映画『恋わずらいのエリー』は面白い？つまらない？正直レビュー｜少女漫画的恋愛妄想に全力で振り切った、評価が真っ二つに割れる作品

この映画が「体験型コンテンツ」として設計されている理由

この映画はドラマとして観るよりも、「感覚を体験させる装置」として観たほうがしっくりくる。物語の論理より、「もし推しに妄想をバレたら？」という仮定の感情を追体験させることが目的になっているからだ。

オミくんが「その妄想、叶えてあげてもいーよ？」と言う場面の機能は、リアリティではなく感情的なトリガーとして置かれている。現実でこんな展開にはならないとわかっていながら乗る、その体験こそが少女漫画的ファンタジーの核心だろう。その構造に乗れれば成立するし、外から見ると滑稽に映る——という二分法が、この映画の評価をそのまま分けている。

宮世琉弥の存在感とオミくんというキャラクターのズレ

宮世琉弥の持ち味は、強引に引っ張るタイプではなく、気づいたら隣にいたという種類の存在感だと思っている。その静けさは「ウラオモテ男子」の二面性と相性がいい場合もあるが、「きゅんと来させる」熱量の点では物足りなく感じさせることもある。

この映画では後者のほうが勝ってしまった印象だった。口が悪い裏の顔を出す場面でも整いすぎていて、ギャップが爆発しない。それは彼固有の問題というよりも、求められる引力の種類とスタイルが合っていなかったということだろう。

三角関係が機能しなかった本当の理由

要くんが絡む三角関係は、展開の速さの犠牲になった部分が大きい。「なぜ要くんはエリーに興味を持ったのか」「なぜエリーの気持ちが揺れるのか」という根拠が薄いまま三角関係が成立してしまうので、緊張感が生まれない。緊張感がなければ、どちらに気持ちが動くかのドキドキも発生しない。

脚本の問題というよりも、実写化の宿命的な圧縮の問題だと思っている。原作の複数の山場を限られた尺に詰め込んだ結果として、感情の積み上げより「出来事の羅列」に寄ってしまったのだろう。

後半の駆け足と「これがやりたかった」演出問題

三角関係が発生してから終幕までの流れが、ひどく性急だった。障害らしい障害もないまま別れが起き、そのすぐ後によりを戻す。感情の積み上げが追いつく前に関係が動くので、「わかりやすい」と取るか「駆け足すぎる」と取るかで体験がまるで変わる。少女漫画的なテンポ感として受け入れられれば問題ないが、そこに乗れない場合は「なぜ今そうなる？」が連続する後半になってしまう。

一方で気になったのが、明らかに「これを撮りたかった」と伝わってくる場面の存在だ。性描写をぼかした表現をトレンド俳優に言わせる、という構図のシーンがいくつかある。それ自体が悪いわけではないが、物語の必然性よりも「このシーンを成立させたい」という意図が先行しているように見えた。

原作がどういう構成なのかはわからない。ただ映画として見たとき、後半は「削れるシーンを詰め込んだまま、必要な積み上げを省いた」という印象が残った。そのアンバランスが、終盤の駆け足感の正体だろうと思っている。