映画『スペシャルズ』は面白い？つまらない？正直レビュー｜殺し屋×ダンスの設定を活かしきれなかった理由

殺し屋設定を使うなら、そこまで描くべきだった

映画は序盤、「元殺し屋」という強烈な設定を前面に押し出す。だから観客は当然、その過去がドラマの核心になると期待して見ていく。ところが後半になるほど、その設定はどんどん影を潜めていく。

殺し屋という設定を活かすなら、描くべきことがあったはずだ。過去に犯した罪への向き合い方、贖罪の意識、そして社会への復帰。それらが積み重なって初めて、ダンスが「逃げ場」ではなく「再生」として機能する。しかし本作の5人は、過去を抱えているわりにどこか軽い。「元殺し屋だけど根はいい人」で終わってしまっているから、設定が物語の重さにならない。序盤に張った期待は、後半にはほとんど回収されないまま終わる。

ダンス映画として、致命的に足りないもの

本作がダンス映画として機能しきれていない理由は、成長の過程にある。観客がダンス映画に求めるのは「下手→練習→挫折→乗り越え→本番」という流れだ。主人公たちが転んで、悩んで、それでも立ち上がる過程を追体験するからこそ、本番の舞台で感情が動く。

矢口史靖の作品が強いのはここで、『ウォーターボーイズ』や『スウィングガールズ』ではまず徹底的に「ダサい状態」を見せる。失敗を笑わせて、情けなさを共感させて、だからこそ本番が輝く。観客は彼らの成長を疑似体験し、気づけば「応援する側」に回っている。

しかし『スペシャルズ』には、その「挫折と乗り越え」の描写が薄い。「下手」から「本番」への流れはあるが、その間に感情が揺れる場面が少なく、気づけば本番を迎えていた、という感覚になる。ラストのダンスを見ても「ここまで来たか」という響きにはなかなか届かないのは、そのためだ。

アイドル映画としても、バランスが取れていない

物語全体よりも、佐久間大介の魅力を見せることが優先されているように感じる場面もあった。それ自体は否定しないが、その結果として殺し屋設定もダンスの積み上げも、佐久間の見せ場を作るための舞台装置に近くなっている。アイドル映画として割り切るならそれでもいいが、本作はそう割り切れるほど振り切れてもいない。どこを目指しているのかが、最後まで定まらないまま終わる。

「内田英治作品」として見ると違和感がある理由

内田英治の過去作『ミッドナイトスワン』には、優しさと残酷さが同時に存在していた。しかし『スペシャルズ』では、その痛みがかなり薄い。幅広い観客層を意識した結果なのか、尖った描写や感情的に追い詰めるような展開は全編を通じて抑えられていて、笑い切ることも、痛みを突きつけることもできないまま、中途半端な温度感が続く。無難な着地を優先した結果、監督本来の強みが抑えられてしまっている。

肝心のダンスが、感動に届ききらない

佐久間大介と中本悠太のダンススキルは明らかに高い。一方で、椎名桔平・小沢仁志・青柳翔らベテラン俳優陣は存在感こそ抜群だが、短期間で同レベルまで精度を揃えるのは現実的に難しかったはずで、その差を演出やカメラワークで十分に吸収しきれていない。上手い2人が目立てば目立つほど、チームとしての一体感は薄れていく。

観客が見るのは「チームの覚醒」ではなく「上手い人が数人いるパフォーマンス」になってしまう。これはキャスト個人の問題ではない。そのキャスト構成でダンス映画としての盛り上がりを成立させようとした、作品設計そのものの問題だ。