映画『糸』は面白い？つまらない？正直レビュー｜18年の縁を2時間に収めた代償

香の死は、漣の物語を動かすためだけに使われていないか

漣の妻・香（榮倉奈々）は、腫瘍の治療よりも出産を優先し、数年後にがんで命を落とす。榮倉奈々が体を絞って臨んだ演技は確かに誠実だったが、香という人物の内面や漣との日常がほとんど描かれないまま退場していく。

もちろん香自身の人生にも意味は与えられている。ただ、映画全体の構造として見ると、香の死が「漣が葵への感情を再び動かすきっかけ」として機能しているようにも映ってしまう。

もし香との結婚生活に時間をかけていれば、その喪失はもっと重く、漣の再出発をより確かなものにしたはずだった。時間的な制約がキャラクターを消費する形になってしまっている。

葵が「流され続ける人」として描かれているのは意図的か

葵は東京・沖縄・シンガポールと場所を変えながら、そのたびに他者との関係の中に居場所を見つけようとする。水島（斎藤工）を追って沖縄へ、玲子（山本美月）に誘われてシンガポールへ——という流れは、自分の意志で動いているようでいて、誰かの引力に乗り続けているように見える。

これを「自立できない人物」と読む向きもあるだろうが、私が観ていて感じたのは少し違う。葵は「縁に引っ張られながら、縁を自分では選べない人間」として描かれているのではないか。

シンガポールで玲子に裏切られ会社を清算し、それでも北海道の子ども食堂へ向かうという選択は、初めて自分で縁を手繰り寄せた瞬間だったのかもしれない。だとすれば漣との再会は「流された果て」ではなく、「やっと自分で動いた結果」という読み方もできる。

ラストシーンの「曖昧さ」は意図的か、それとも尺切れか

映画は、北海道の子ども食堂で漣と葵が再会し、函館港での場面で幕を閉じる。二人がこれからどうなるかは描かれない。

楽曲『糸』の「縦の糸はあなた、横の糸はわたし」という表現を踏まえれば、この終わり方は布になる直前を映しているのだろうと思える。完成した縁ではなく、縁が結ばれようとしているその瞬間で止めることで、歌詞の世界観と整合させようとした意図は読み取れる。

ただその意図が「余韻」として届くかどうかは、それまでの130分でどれだけ感情が積み上がっているかにかかっている。積み上がりが薄いと感じた分だけ、終わり方だけがきれいに見えてしまう。